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フェチ

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オススメ度:☆☆☆☆☆
オススメポイント:耽美

痴人の愛 (中公文庫)
痴人の愛 (中公文庫)谷崎 潤一郎

中央公論新社 2006-10
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おすすめ平均 star
star「ナオミ、その滑らかな発音を…」
star女体の匂いと肉感、依存する男の性

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あらすじ:

譲治は会社では「君子」と呼ばれている地味な男だったが、雷門近くのカフェエで女給として働いている15歳のナオミを見初め、家で女中働きさせながら教育を施し、気心知れ見込みあるようであれば妻にもしようと引き取る。
ほどなくして入籍するが、正式な披露目をしないまま二人の関係は思わぬ方向に発展していく。


感想:
ナオミは性根が悪く、教育を受けさせてもらっていることを恩に着るどころか、自分の体の魅力に骨抜きになっている譲治の足下を見て、ろくに勉強もしないし、妻としての務めもまったく果たす気が無い。煮炊きもせずに出前ばかりとり、好きなだけ買い放題の衣装は洗濯もせずに垢まみれ、家は散らかり放題だ。

それのみならず英語や声楽を習った縁で慶応の学生たちと知り合い、人妻としてあるまじき淫行を繰り広げるのだ。

「君子」と呼ばれていた男が、二人な楽に暮らせるはずの給料も足らなくなり、寡婦である田舎の母に嘘をついて金を送らせ、会社をさぼり、会社を辞め、親の遺産の田舎の土地を売り払うまでに堕落していく。

皆に軽蔑され慰み者にされているナオミを譲治ひとりが崇拝して笑いものにされるのだが、あんまり譲治がゆったりと騙されているもので、ナオミの素行は少しずつ気配で気取られていくのではなく、どばっどばっとたまっていた膿が噴出すごとくに事実関係が明らかになるので、爽快なくらいである。

譲治はあんまりナオミが堂々としているので却って「そんなことはないだろう」と思ってしまう。気の弱さと溺愛への執着のために、ナオミの大胆さにすがってしまうのである。しかし、実はまったく想像の通りなのだ。


谷崎潤一郎の才能はその「ものがたり」の優美にあるだろう。納得とことんさせようというようなあさましい書きざまでなく、視点が定まっており、実におっとりとしている。それが絶妙な滑らかさを与え、読む者はすべるように物語を味わうことができるのである。
政治色はなく、主義・主張の結実でもなく、自我の放出でもなく、ただむかしの宮廷文学に同じく雅やかな才気で縷々したためられている。
ナオミは読者として見て魅力的とは思えないが、譲治が逃れられないという感覚はとてもよく理解できる。複数の男に体を共有され「ヒドイ仇名」をつけられたナオミをあがめ、社会的地位を失っても意に介さないでている譲治は呑気というかやはり優雅だ。
こういうことどもが谷崎潤一郎の「耽美」といわれるものなのかなと思う。

地名の使い方の単純も際立つ。
ナオミは「千束」出身の娘で「血は争われない」と浜田に言われる。これは作中まったく説明がなく女の人や東京住まいでない人などにはわかりにくいと思うのだが、千束といえば吉原遊郭があった地域で今でもソープランドが軒を連ねる風俗街である。
居住する大森は鉄道開通で新興の郊外の住宅地であったし、譲治の勤める電気会社のあるのはやはり京浜電車によって栄え始めた大井町。ナオミが好きなだけ放蕩するために策略し譲治をそそのかして別荘を借りさせる鎌倉は古くから有名な観光地であり、横浜というハイカラな土地柄にナオミが徘徊しているという評判を耳にするだけで譲治が足を踏み入れることがないというのは象徴的だ。そして最終的に西洋人相手に遊び歩くナオミと引っ込む土地は異国情緒の本牧である。
自然派とは真っ向反対の典型にのっかったあっさりした設定と言える。

また西洋人優位もあまりに単純でその賞賛に劣等感どころか快感が描かれていることも、マゾヒズムにただ女にに屈服して喜んでいるというだけでは出せない説得力を与えている。

筋書きは単純であるが内容は大胆で、さすが印象的と思うシーンがある。
最たるものは鎌倉の海岸でぐでんぐでんによっぱらったナオミがマントの下全裸の格好で男たちとさまよっているところを、譲治に発見されるところだ。ナオミがマントをばっとまくってみせるところが、見たわけでもないのに目に焼きついている。
この場面を掲載したあと、この小説は大阪朝日新聞を連載打ち切りになっている。納得である。
(その後雑誌「女性」に移って続行)

ナオミが譲治を打ち負かし、懇願されるまま譲治に馬なりになるシーンもまた強烈である。

「さ、此れでいいか」
と、男のような口調で云いました。
「うん、それでいい」
「此れから何でも云うことを聴くか」
「うん、聴く」
「あたしが要るだけ、いくらでもお金を出すか」
「出す」
「あたしに好きなことをさせるか、一々干渉なんかしないか」
「しない」
「あたしのことを『ナオミ』なんて呼びつけにしないで、『ナオミさん』と呼ぶか」
「呼ぶ」
「きっとか」
「きっと」

この後譲治はナオミの体というご褒美をもらえるのだが、このやり取りに圧倒されてそっちのほうはまったく頭に入ってこない。このやり取りそのものがマゾヒスティックなご褒美であり、通常の肉体関係なんか譲治には要らないに違いないといつのまにか思い込んでいて、「そして私とナオミは、シャボンだらけになりました」という一文はどうでもいいのである。

文章の読みやすさ筋立ての面白さと文学的価値が融合した作品群という点において、谷崎潤一郎はドストエフスキーと共通している。

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おススメ度:☆☆☆☆☆
おまけ:大槻ケンヂ(解説)・田島照宇(表紙絵)

人間椅子 江戸川乱歩ベストセレクション(1) (角川ホラー文庫 え 1-1 江戸川乱歩ベストセレクション 1)
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江戸川乱歩 は、象徴・小道具が自在に移動するところに不思議な開放感、広さがある。深く掘り下げるよりも、次の扉を開けて旅を続けるのだ。
その発想・思考は少年らしく、怪人二十面相シリーズが子供向け探偵小説として長く愛されている所以だろう。

「人間椅子」は面白い作品が集まっており、また読みやすいので是非読まれたい本である。

収録作品
 人間椅子
 目羅博士の不思議な犯罪
 断崖
 妻に失恋した男
 お勢登場
 二廃人
 鏡地獄
 押絵と旅する男

それぞれの感想を以下に記す。

【押絵と旅する男】
そもそもその旅行すらも夢だったのかもしれぬ、とことわりを入れてから、魚津に蜃気楼を見に行ったときのことを語り始める。

「私はあんな静かな、唖のように黙った海を見たことがない」から始まる蜃気楼の描写は無声フィルムのように、いや、さきほどまで自分で見ていた悪夢のように、読む者の目にまざまざと映し出され、遠近感を狂わす。

その蜃気楼を見に行った帰りの汽車の中だった。押絵と旅する男に、出会ったのは。

男は二尺(約67cm)かける三尺(約1m)の板を窓に立てかけていたが、夕闇が降りるとそれを風呂敷に包んでしまう。その板こそが押絵であり、彼は押絵に描かれた二人の男女に車窓の景色を見せてやっていたのだ。

押絵とは、人形とパッチワークの中間のような手芸品で、厚紙に布を張って主に人物を象り、華美な衣装を着せて綿を入れてふっくらさせ、羽子板や額に嵌めたものである。布地のやさしさがなまめかしいのか、二次元に押し込められようとしているふくらみが想像力をかきたてるのか、江戸川乱歩 だけでなく夢野久作 にも「押絵の奇蹟」という名作がある。
同じ「押絵」を扱った作品として、この二つを並べて見ると、二人の違いが如実になる。また、どちらも異なりながらそれぞれに素晴らしい作品で、単純な対比という構図に収まり切らない。

夢野久作 の作品では、人間の心と体が押絵を超える。あやかしは、見事に生き写しの押絵そのものにはないのだ。母が作る押絵にいつも描かれていた美しい顔は、夫以外の想い人の顔なのだが、その恋人とは肉体関係にないのに、夫との子が想い人の顔に瓜二つで生まれてくる。そして、子の顔立ちから不倫を疑う夫に、子供はあなたの子だ、ときっぱり主張しながらも、疑うのは尤もだ、と夫の手討を受ける母の、恋情とあやかしに殉ずる理不尽な激しさ。またその殺害の様の、生暖かな血の匂う美しい描写は、宝と言っていいだろう。

夢野久作 が母の因果で重い恋に苦しむ娘の視線から描いているのに対して、押絵に閉じ込められた青年の弟の視線で語る江戸川乱歩という人は、いかにも少年らしい。そして青年が押絵に閉じ込められる経緯も、夢野久作 が娘がプラトニックな恋人に似てしまうことにまったく道理を必要としないのに対し、遠眼鏡の力を借りてするのである。情念だけではだめで、トリックが必要なのだ。

長じて年老いた弟はまだ少年の心で、押絵と共に旅をする。本を閉じてもなおロマンが溢れ、旅の行く末を思う。

夢野久作 との対比に興味がある方は、夢野久作自身の「江戸川乱歩論」を読んでみることをお勧めする。非常に短く、また「白昼夢」についての評論は実に美しいので一読の価値がある。江戸川乱歩のペンネームについてかなり馬鹿馬鹿しく思っていた記述も面白い。青空文庫で無料で読むことができる。
青空文庫 夢野久作「江戸川乱歩氏に対する私の感想」
青空文庫 夢野久作「押絵の奇蹟」
江戸川乱歩作品は、残念ながら青空文庫にはまだない。

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【人間椅子】
醜く貧しく、椅子作りにしか取り得のない椅子職人が自分の最高傑作に魅入られ、離れがたく思うあまりに細工をして椅子の中に入りこむ。椅子に腰掛けた人物は、革一枚を隔てて、座っている男の膝に抱かれることになるという按配だ。
椅子はホテルに納品され、ラウンジに置かれる。
孤独な椅子職人はそうして初めてそれぞれに異なる人の体の感触、ぬくもりを細かに知るようになるのだ。
やがて腰掛けた女性の肢体に恋の目覚めを感じるようになった人間椅子は、個人の自宅に払い下げられ、その女主人に恋い焦がれ身もだえするのだ。

醜さ貧しさゆえに孤独である男の、椅子を愛する想いの、また、椅子となって初めて他人に触れることができたことで芽生える他人を求める気持ちの、いじらしさと気持ち悪さ。ぴしゃりとぶってやりたい様な、そっとなでてやりたいような気持ち。
話の運びは、だんだんにぞっとさせておいて、最後に「嘘だよ、冗談だよ」とはぐらかすことで、却って不気味な疑惑が却って余韻を残し、見事だ。
そして、椅子職人の魅入られる対象が「椅子」、そして「女性」、更に「小説家の夢」と変化するところに、象徴・小道具の移動と同様、計算外の天性のロマンを感じる。



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【目羅博士の不思議な犯罪】
上野動物園のサル山の前で知り合った青白い男が、突然話しかけてきた。
「人間だって、真似をしないではいられぬ、悲しい恐ろしい宿命を持って生まれているのですよ。」
そして彼はその宿命にまつわる殺人について語り始める。
丸の内に鏡で映したようにそっくりな二つのビルがある。片方のビルの最上階の部屋で3回続けて首吊り自殺があった。その時、向かいの部屋には黄色い顔をした、初老の男性がじっとこちらを見詰めていた・・・。
黄色い顔がにやっと笑う場面の描写で、子供の頃愛読した怪人二十面相シリーズを懐かしく思い出した。

【断崖】
遊興三昧の中での三角関係の末の殺人。か弱い女の正当防衛に見せかけた犯罪をダイアログで表現した作品。女が主な語り手だが、男の合いの手が私が頭の中で考えていることと全くいっしょなので(のろけ話を即座にやめさせたり)少し気に入った。

【妻に失恋した男】
妻に愛されない夫、という、江戸川乱歩 が良く扱った題材。
小説というよりもちょっとしたメモのようだ。

【お勢登場】
「妻に失恋した男」、「断崖」と同じく妻に愛されない夫。
愛してくれない妻という題材は夢野久作にもあるのだが、そこに情感や息吹のようなもの(振り返ってくれないうなじの色香)を宿している夢野久作に対し、江戸川乱歩の「愛してくれない妻」は実にリアルだ。
子供とかくれんぼをしていてもぐりこんだ箱に掛け金がかかって閉じ込められてしまうという情けなさと、奥方お勢の「登場」というタイトルがユーモラスだ。
最後にはその夫を殺した箱の後日談として、箱は壊されることも燃されることもなく売られてどこかで誰かの持ち物となっているらしきことが語られ、ここにも象徴・小道具の旅がある。

【二廃人】
若い頃に夢遊病のために犯した犯罪は濡れ衣だったのではないか。そもそも、夢遊病という病も、ある男に仕立て上げられた、事実無根の病だったのかもしれない・・・。

【鏡地獄】
鏡とレンズに夢中になった男。光を歪めるその二つの魔法に溺れ、学業もろくにせず仕事も持たずに親が残した財産を鏡とレンズに注ぎ込み、ついには鏡を内張りした球の中に自ら閉じこもって発狂してしまう。
偏愛の末に物の中に閉じ込もってしまう、というモチーフは「人間椅子」「押絵と旅する男」と同様。



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